極小美術館

素材の向こうにあるもの　

長澤知明 （極小美小館代表）

　昨年、ヴェネチアビエンナーレに行った帰り、トレヴィーソに寄った。ベネトン本社は旧市街の広場の横に、伝統的なこじんまりした建物にあった。
　世界に名だたるベネトンが今から十数年前にキャンペーンしたポスターは、衝撃的なデザインだった。
　夢を抱かせ、叶えるはずのアパレル会社が、鉄条網に手を掛け、虚ろな目を投げかける少女像など、反戦・反核ポスターそのものを画面全体で表現していた。
　自社製品を売る以前に、同時代を生きる者のコンセプトが切実に伝わってきた。
　小野允子の今回発表する作品は、陶土で鉄条網を作り、展示会場の壁を一周させるというプランである。その鉄条網の造形は見た目と違い、手のひらで握れば忽ち壊れてしまう素材を敢えて選択していた。
　小野は大垣市生まれ。老舗の4姉妹の末っ子で、こよなく芸術を愛する姉、容(よう)さんの影響を強く受けたようだ。東京へ出て武蔵野美術大学で学ぶ時期、学生運動の真只中に巻き込まれ、東大安田講堂で象徴される自由と改革、政治と世界の動向に否応なしに晒されたに違いない。
　大学では清水多嘉示教授からアカデミックな基礎造形を叩き込まれ、井上武吉教授からは現代美術のありようを学んだ。同時期、保田春彦、篠田守男、飯田善国、最上寿之など錚々たるアーティストが同大学にいて、数々の刺激を受けながら、卒業後の制作の道を探っていった。
　古い体質を引きずる陶芸界にあって、人と群れず、誰にも媚びず、身の丈に合った仕事を半世紀近く続けてきた作家の、今なお衰えない旺盛な制作意欲には頭が下がる。
　「現代美術に社会性はあるのか」とか「芸術は社会に役立っているのか」など乱暴、無知な言葉を耳にすることがある。
　昨年のヴェネチアビエンナーレで金獅子賞に輝いたアルメニア修道院でのアルメニア人作家たちの受賞を契機に、第一次大戦中のオスマントルコ帝国によるアルメニア人の殺害行為（ジェノサイド）が起きたことを我々は改めて知った。
　未だにこの事実を認めようとしないトルコ政府に対し、微妙な政治の力関係で声を出せない諸外国や主要メディアが存在するのが現実なのだ。
　ヴェネチアビエンナーレの展覧会に200万人を超える鑑賞者が訪れた。それぞれがそのメッセージを自国に持ち帰り、真実を直視する契機になっている。
現代美術が何ものにも束縛されない自由な表現と、精神の解放と冒険を持ち続ける意義がここにある。
　今回の小野允子展はそんなささやかな一石を投げかける展覧会といえるのではないか。